Je m'appelle 《Elsa》

2005第七屆台北電影節
2005/07/07 看完手中最後一場台北電影節，慢慢跺出中山堂；午後有一場雨，但對悶熱的溽暑一點兒作用也沒有。

從『那年陽光燦爛』的智利內戰開始，坐在狹小觀眾席上的我，經歷了一場又一場無情的政治的國家的浩劫襲捲生活在之間的小百姓們，
他們有絕望的，有掙扎的，也常無奈的，結局更常是無言的，但終也能得到一些什麼，而底下的我似乎也感受到一些些什麼。
● 『那年陽光燦爛』70年代的智利內戰，是社會主義與資本主義兩派的對抗，卻也正是貧與富的對立。
家境寬裕的岡薩羅擺除成見和來自貧民窟佩卓瑪秋卡成為莫逆之交，但在資本主義得權大力肅清異己之時，
岡薩羅在貧民窟眼睜睜看著村民因反抗遭槍斃，而他也以自己腳上那雙愛迪達球鞋證明自己的身分而逃離了貧民窟，
也逃離了佩卓瑪秋卡那雙帶著憤的眼神；回到家，亦變了樣，媽媽的情人竟出資讓家重新裝潢，煥然一新，登堂入室儼然成為男主人……..。
政權可以淪替，牆上油漆書寫的內戰字眼可以被粉刷掉，但因現實傷害了的友誼、親情，也能粉飾一切重來嘛??.....
● 『孤戀花』白先勇台北人小說短篇改編，以1948年左右中國內戰為分野，雲芳為主軸，其他分別為項珠，
共同串起這條在大時代背景下的珠鍊。戰前歌舞昇平，上海風華令人艷羨，戰後逃避至台，屈就於小茶店及不同於上海的台灣地方文化。
大區域不同，雖然文化也有差異，但人生會發生的無奈卻是相同的，雲芳是一雙跨時代的眼睛，帶我們看透無常與唏噓。
● 『意外情人』是希特勒當政下捷克世界的小篇章。劇情多著墨在女主角為逃避蓋世太保而避居鄉下的歷程，由原本的排斥到欣然接受，
穿插以政治變化如何影響週遭的情勢變化和人心的不安，希特勒政權下的惶恐並沒有因垮台而解除，戰後的短暫混亂更令人驚亂。一篇敘事豐富精采的故事。
● 『烏龜也會飛』美伊戰爭下庫德族的悲歌，戰爭結束，但戰爭造成的殘毒永遠不會結束的…..。

何以，每每總是那麼少數人的政治力遊戲，得將幾千幾萬幾億人攪和進來呢？政治的傷口很容易癒合，大歷史腳步會一直前進，但刻在底層小百姓身上心裡的傷，永遠也好不了………。

或許是身為女性，對於影片裡女性的行為與抉擇還有被脅迫的無奈，在片後總有深深的震撼與沉思。『那年陽光燦爛』裡岡薩羅的媽媽為了更優渥的物質生活，選擇背棄老公而和一有錢的有婦之夫有染，
終了，岡薩羅口中的老頭更登堂入室，家中其他成員似乎盡是歡迎….。『意外情人』裡女主角對男主角--一個粗鄙的鄉下人由嫌棄到打心底接受，其中更穿插了一小段女主角被非禮的片段，
我真覺得那時我的心就要穿過胸骨跳出來了。『孤戀花』裡就甭說，女人的身體都只是一樣男人把玩的玩具，所以看到娟娟拿著熨斗狠狠敲擊柯老雄時，心中是有無比快感的，
覺得男人對女人的不正當慾望及不重視就該狠狠地痛打，越大力越好；
但也許會有人如同『烏龜也會飛』裡的姐姐無辜的被軍人輪暴，生下一個她不想生的小孩，消極的她，選擇與小孩同歸於盡。看到這種被脅迫的屈辱，都會很激動，久久難以忘懷。

這次也看了幾部題材很特別的片，
● 『回魂』，本以為可能在片中會有什麼人心處理的議題，畢竟當有一天我死去的親人再回到我的眼前時，我當時會有什麼反應，光想到這就絕得很有意思，所以滿懷期待去看了。
我覺得難看是不至於，沒激起心裡多大漣漪倒是。覺得導演是用冷調來處理這部片，講他們的體溫不同常人，講他們半夜有怪動作，講他們在收容所……。他們回來了，最後又回去了。
若以科幻片來看這部片，可能比較不會有遺憾吧！哈….
● 『伏特加藍調』前段為了鋪陳之後發展的敘事，覺得真是有夠冗長的，一個一個片段，看似不連貫沒意義，卻又不是那麼回事。好在等男主角開始唱歌時，就邁入精采片段了，
真是太愛那種低沉又富磁性的性感嗓音了，嘶吼著他心中無盡悲憤、無以名狀情緒的歌詞，解放他、舞台下的群眾和觀眾席的我們，齊聲想喊出這社會的不公、心中的不平….。
● 『創世紀』悠悠地我們也化為那一雙眼睛，和導演及那縷徘徊的幽魂一同在艾爾米塔齊美術館悠遊，縱貫上下兩百年；歷史的價值不過於過去的當下，在於能讓今人引以為鑑，
過去的輝煌値得緬懷，但非永能駐足停留，時間在往前走，該帶著經時間焠煉的歷史意義往前大步邁去呀！