Je m'appelle 《Elsa》

六小時的電影猶如一部令人欲罷不能的長篇小說，捧在手心細讀時目不轉睛，
越趨近結尾，卻擔憂了起來，怎麼就要結束了，巴不得不要出現the end的字眼。

沒有任何華麗的場景，但有屬於義大利人的歷史幫襯，但那也只是一張淡淡的襯紙，
不見演員硬塞進過往歷史框架的陌生感，也不見任何人以後輩眼光對歷史強加詮釋或寓意什麼，
有的只是尋常義大利百姓在屬於義大利的時空裡因應隨順地生活著，而呈現出真正的屬於人民的歷史。
佛羅倫斯的大水，後人從書上唸起這段歷史，以為那時必是千瘡百孔、民生凋弊，
但或許那時也可能會有令人忘不了的愛情滋生，會有兄弟重逢的喜劇....。
說義大利太遠，說說我們自己，319是什麼日子台灣人應該都知道，
那時新聞報導得局勢有多緊張，彷彿即將發生內戰，國際間也紛紛將我們列為旅遊警戒區，
但小百姓們真有從此過得紛亂嗎?沒有呀，晚上依舊燈紅酒綠，舞照跳，不是嗎~~



哥哥馬吉歐，悲劇人物，在新年夜跳樓了結生命，看似突然，其實有很多很多可然一直在發展著，
從他會在半夜前進精神病院帶著被電擊治療的喬珍離開，就可窺見潛藏在他心裡的對於烏托邦期望的力量是強烈的。他走上警察這一路，是為了實踐對於公平正義的想望，卻也因為這樣一條路，讓他驚見更多社會不公義的場面。在他冷漠不多言語的外貌下，是有摯熱的激情在燃燒著，他無法表達，更不會表達他要被愛和隸屬的需要，媽媽持續對同袍的照顧引來忌妒之火、而對美拉莉又愛又感羞愧的愛慾之火，不停地燃燒著，轟然一聲如新年夜燦爛的煙火，驟然隕世。

Money、Power、Passion是構成悲劇的三大原因，馬吉歐是懷著烏托邦式的激情的，茱莉亞也是，
若沒有激情支撐著，她怎會拋夫棄子投身左翼社會運動中，縱使她晚年孑然一身，但就是因為有奮不顧身的激情造就的轟轟烈烈的過去，才會有晚年復歸於樸的心境。喬珍也是有不可理喻的激情的，當她見著馬吉歐的攝影集，說什麼也要找到攝影者，所以她才踏出了病院，也因為她的堅持，無形中促成了日後尼古拉與美拉莉的結合。

相較之下，男主角尼古拉卻顯得被動多了，因為較多理性因子的作用驅使，他的生活是沒有太大的波折起伏的，可以算是一帆風順，但再夜深人靜時他常責怪自己，怎麼當初不阻止茱莉亞不挽留馬吉歐；理性讓他放手Let it be，但也是太多的理性讓他得面對心理的責罰，而這些情結纏繞了他大半生，並懲罰自己的不應該，所以也遲遲不再邁出情感的腳步。尼古拉的人生看似順利的，底子裡卻也是痛苦折磨的居多。




英國劇作家蕭伯納說：「理性的人使自己適應週遭的世界，沒有理性的人硬要這世界適應他。而世界的進步卻都是取決於那些沒有理性的人」
不說改造世界這麼偉大的事件，我們的燦爛人生裡往往不也都是靠著非理性打頭陣，理性在後頭耕耘整地嗎?這絶非哄抬非理性予崇高地位，但在理性壓倒非理性的世界裡，正視非理性，使其與理性平齊平坐，或許會更燦爛！



ps看到它還在上映，真想再去看一次呀！！